我無法愛你們多於一日——《生命中不可承受之情》(1997)


  「我愛你。這有什麼錯?」

  這是一個關於愛和活著的故事。在原劇寫作的八○年代,納粹時期對同性戀的嚴酷迫害歷史仍未獲重視(倖存者甚至仍被視為罪犯投入監獄),因此一定程度上可說是推進了學術界及普羅大眾的關注。1979年的舞台劇版男主角馬克斯正是由伊恩麥克連所飾演,十八年後請他演出順從家族期望而體面地留有小小「嗜好」的弗雷迪叔叔,這種彷彿當年馬克斯選擇拋棄愛人自保的呼應感……嗚。

  我很喜歡盡量保留舞台劇劇本的改編電影一點是:舞台上的對白基本上更為精簡凝鍊、層次豐富、意蘊深遠,帶著詩一般的氣息;特別是像本片這樣「言語」佔有如此重要地位的故事了。所以我想以舞台劇的節奏去理解會更好,特別是進入集中營後,馬克斯和霍斯特的對話宛如詩歌合唱。而西恩馬提亞斯在畫面、配樂上的出色安排也將氣氛烘托得無比濃烈緊密:無論是馬克斯夜夜笙歌的廢墟俱樂部、搖搖欲墜卻種滿了花草的公寓頂樓對比景色單調荒涼的空曠採石場,縱慾且自由奔放的柏林夜晚對比禁慾且死氣沉沉的集中營白日;抑或馬克斯單獨工作時的淒涼提琴音,在霍斯特走入他的生命後益發豐富的活潑重奏,最後重新趨於孤獨再轉為和弦……太令人心碎了。除此之外,無處不在的第三者感(闖進馬克斯和魯迪之間的沃爾夫、插入沃爾夫和馬克斯之間的魯迪、馬克斯和弗雷迪交談時附近的陌生男子及貴婦、馬克斯和魯迪聊天時背後的遊民、負責馬克斯和霍斯特工作的集中營警衛、馬克斯和霍斯特對話時草皮上的野餐夫婦與揮之不去的飛舞蒼蠅)更漂亮地營造出一股時時刻刻讓人隱約坐立不安的受監視氛圍——直到霍斯特死去、長官與守衛離開,那一刻馬克斯才終於是全然獨自一人的(處理屍體後卻反射性地再次開始機械式的勞動——而他原本是多麼鄙棄既有規制的人啊)。他也在那全然自由且全然失去所愛的一刻堅定地選擇死亡。西恩馬提亞斯同時也是NTLive《無人之境》(2016)的導演,可以見得他在情境建構上的精妙功力。



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彷彿陽光璀璨——《徬徨的愛》(1996)


  空耳因此不是很確定自己對本片的理解是否正確;我在「以黛西的感受隱喻猶太人流淌於血脈的悲傷」和「以猶太人流淌於血脈的悲傷隱喻黛西的感受」的兩種感覺選擇了後者,不過或許兩者皆有?這部分表達得好不好我想看懂台詞才能下結論。畫面剪接似乎也有些過快?但我喜歡電影中風光明媚的鄉間景致及配樂(與外婆的悲傷敘述或黛西的可怕夢境形成強烈對比),特別是飾演黛西的克萊兒丹妮絲,多愁善感、清新可人,的的確確就是她用來占卜——撕花瓣數數——的雛菊(Daisy),燦爛陽光下的金色短髮,晴朗夏日裡的透白裙子或小短褲,翠綠草地間的兩條小腿,幾乎要跟周遭景色融為一體。純真爛漫而心思細膩的芳華少女,配上寵溺女友的白馬王子,這一段浪漫戀情卻始終隱隱籠罩著一股淡淡的感傷愁緒……真真正正地如詩如畫呀。如此與眾不同,卻如此希望受人接納喜愛;期盼美好降臨,當它確實到來時又患得患失、無所適從,直到與自我擁抱和解……相比起編導(可能有)的深層意圖,歸類為關於成長的青春小品或許比較合適?



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誰說快樂買不到?——《極度暴劫》(1994)


  保羅安德森以二十世紀八、九○年代盛行的「Joyride」(偷車兜風)和「Ram-raiding」(駕駛偷車撞入商店櫥窗搶劫)為主題,融合《銀翼殺手》和高譚市風情構築了這座分崩離析的頹靡城市。而我超級喜愛這種氛圍了。保羅安德森是蜜拉喬娃薇琪的丈夫,強項正是科幻片、飛車動作片、電玩改編電影;《極度暴劫》不少地方還頗生澀的,不過我想以首次執導的標準來看還可以啦。劇情較為鬆散,但我非常喜歡其中的很多橋段,首次接演電影的裘德洛演技也令人十分驚豔——以它貧瘠的經費來說居然還撞壞了那麼多東西也是看得滿痛快的。加上配樂又對我胃口,搖滾、熱血、茫然、冷漠得近乎蒼涼,氣氛營造得很棒。基於以上理由整體評價為四星。影評稱《極度暴劫》「雖然缺乏細膩的意圖,但導演以這個嫻熟而有趣的故事為裘德洛的首部電影很可能給觀眾留下最為深刻的印象」,它「淬亮了定義他職業生涯的迷人魅力與翩翩風采;這個角色是整部電影的精神及形象核心,彌補了受限預算無法呈現的大量情節」。

  裘德洛除了在拍攝本片時認識並進一步與大他七歲的的莎蒂佛斯特相戀而在三年後結婚外,他對《極度暴劫》也是有點自豪的:因為他覺得本片可是給伊旺麥奎格和強尼李米勒同樣描寫青少年次文化的《猜火車》開了大道呢!理由怎麼這麼可愛呀。題外話是當時媒體問他怎麼沒去拍《猜火車》時(強尼李米勒就是伊旺麥奎格推薦的)裘德洛還想了一下才說:「I wasn't... I wasn't sent Trainspotting!」被排擠了。他當時在紐約參演《魯莽》,據說每天都要打電話給在蘇格蘭拍《猜火車》的伊旺麥奎格聊天;伊旺麥奎格也是《極度暴劫》和《阿飛外傳》的男主角人選——最後都由裘德洛接下了。



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What's done is done.——《Obsession/沉淪》(2017)


  本劇以義大利名導盧奇諾維斯康蒂1943年同名電影為本,該電影改編自美國記者暨犯罪小說家、冷硬派先驅詹姆斯凱恩小說代表作《郵差總按兩次鈴》,由《橋上一瞥》導演伊沃凡霍夫執導。年輕貌美的漢娜為了生計嫁給粗魯無禮的希臘丈夫約瑟夫,但風度翩翩且迷戀自己的流浪漢吉諾的出現看似帶來新的轉機:他們決定合謀殺害約瑟夫,但因慾望及野心結合的兩人彼此猜疑,不可理喻的激情更將他們逐步推向毀滅。

  裘德洛飾演吉諾,這也是他自《伊翁》之後睽違二十二年再度踏上巴比肯藝術中心舞台。《沉淪》裡的阿姆斯特丹劇團成員佔了半數(漢娜、約瑟夫、強尼),但伊沃凡霍夫說裘德洛是自己心目中男主角的第一人選。飾演女主角、可說是伊沃凡霍夫繆斯的哈琳娜瑞金稱讚裘德洛記憶力絕佳,因為伊沃凡霍夫不喜歡話講兩次,所以跟他排練就像遇到一位能夠引領自己的優秀舞伴;也說他非常聰明,適應得很好,「很適合我們團隊」,因為伊沃凡霍夫不喜歡花太多時間研究和摸索(他對劇本的看法已十分清晰,演員們必須跟上步伐),而裘德洛不僅體格強健、身姿柔軟,也很有天賦,情感豐富。至於對她來說最大的挑戰則是要以非母語精準地傳達情緒與細微的變化——即使她的英語已經十分流利。



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每個怪物都有一顆人心——試以《馬克白》論《亞瑟:王者之劍》


    In every monster, there is a heart.

  「每個怪物都有一顆人心。」在電影《馬克白》(Macbeth,2015)中飾演馬克白夫人的瑪莉詠.柯蒂亞對於原著「去睡吧」段落的改編如此評論道。蓋.瑞奇的《亞瑟:王者之劍》(King Arthur: Legend of the Sword,2017)裡叔父弒兄篡位的故事脈絡除了讓人聯想到莎士比亞悲劇名著《哈姆雷特》外——或者更接近同樣脫胎於此的動畫《獅子王》(The Lion King,1994)——有趣的是,似乎還縈繞另一部莎士比亞悲劇名著《馬克白》的餘韻:命運;或許再加上慾望。因此本文將嘗試從《馬克白》的角度詮釋弒兄篡位的沃帝根,最後藉此總結生而為王的亞瑟及他的可能未來。對照文本如無註明則以前述電影《馬克白》(2015)為主。



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問題是,已經沒有明亮的日子了。

Absurd=翦

Author:Absurd=翦
壞掉了。
集變態神經病與搞笑人來瘋於一身的…的什麼?
特控腹黑、病態、壞掉、偏執狂、心理調教、精神獵奇、眼鏡、下垂眼尾、中性、偽娘等等族繁不及備載。

目標是寫出像謊道壞麻那樣清新香甜溫柔可愛的青春美好物語。(錯大了
每次一敲出『 』這個字的時候雙手都會不由自主地顫抖,我想自己一定是對它過敏。
興許是因為所想描繪的恐怕從來就不只是那樣的東西。

自嗨到有病。
找不到更喜歡的面版所以把這裡搞得超花。(什麼道理)

そんな装備で大丈夫か?
FreE tAlk
是說我沒看到坑只見著馬里亞納海溝呢OwO(毆飛

1500hit*1、4444hit*2點文努力中TAT

「夢と希望の物語で終らせるが、視聴者がそう思ってくれるかどうかは分からない。」
「俺ぁ絶望を創造したことなんて(多分)一度もないぞ?ただその辺にありふてる絶望について伝道シテルダケデスヨ?」 by虛淵玄
踩踩不亦樂乎
誰在這裡?
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